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7月9日上午9點半，寧夏石嘴山市平羅縣姚伏鎮的農貿市場，一輛年夜篷車改裝的舞臺上，話劇《閩寧鎮移平易近之歌》開演。臺下300多名觀眾搖著扇子，紛歧會兒就被帶進那段波瀾壯闊的移平易近史，短暫安靜后，現場響起雷鳴般的掌聲。
在寧夏，一大型公仔輛車、一群人、一臺戲……1984年，寧夏話劇團將拉演員和道具的“老束縛”改裝成流動表演的年夜篷車，38年來，送到群眾家門口的舞台背板表演已有8000多場次，足跡廣泛寧夏一切鄉鎮。
寧夏“文明年夜篷車”緊跟時代腳步、觸大圖輸出摸時代脈搏，充足發揮黨的創新理論“宣傳隊”、社會主義先進文明“播種機”、群眾文藝任務“輕騎兵”包裝盒的感化，把時代AR擴增實境精力嵌進豐富多彩的現實生涯中，從國民群眾中吸取養分，把精力食糧送到千家萬戶，成為全國文藝戰線的一面旗幟。
現在，年夜篷車已升級到第三代，設備也越來越齊全。流動舞臺迭代的同時，年夜篷車的足跡逐漸從農村向廠礦、工地、校園和城市延長，劇種從農村劇向兒童劇、都會劇、語言類小戲等拓展，內容更豐滿、內涵愈厚重。
“你們的戲必須對群眾的胃口，真實反應明天的現實生涯，才有人看”
無論盛暑嚴冬，模型年夜篷車下鄉表演時，總有一位特別“觀眾”，拎著凳子最早到場、最晚離場，卻不看臺上只看臺下。這就是81歲的原寧夏話劇團團長、編劇王志洪。
“我就看觀眾的反應怎么樣，什么時候笑、哪個節點哭，根據這些對作品打磨晉陞。”王志洪說。一部劇已巡演數百場，修正了無數遍，他仍會根據現場的反響不斷完美。
1983年，王志洪攤位設計剛接過寧夏人形立牌話劇團的接力棒，就趕上一場“遭受戰”。改造開放帶來國民生涯程度不斷進步，城市電視機逐漸普及，劇院表演面臨“無人問津”的尷尬。那一年，寧夏話劇團只演了8場戲。
當時的寧夏話劇團仍執著于通過城市話劇打一個“翻身仗”。1984年，一部特別創排的《但愿人長久》公演，臺上年夜幕拉開，贈出的1080張票只換來兩位觀眾，一位是自治區黨委宣傳部文很抱歉打擾你。藝處處長，一位是自治區文明廳藝術處副處長。全團人的心一會兒涼了。
上哪兒找觀眾？接下來若何保存？城市沒人看，農村行不可？年夜伙兒為話劇團的前途爭吵不休。最終，王志洪點頭：“到農村往！”
他帶著兩個干部騎自行車跑了銀川周邊的9個公社，這一趟，看到了盼望，“改造開放了，老蒼生不愁吃不愁穿，就說一樣欠好，文藝不下鄉了。這就是咱話劇的機會啊！”
城市“轉戰”農村的第一站是銀川市蘆花臺公社，演了兩個老劇目。表舞台背板演還沒結束，觀眾就走光了，他們都說“來了個走江湖的班子”，正好碰見村頭耍猴的，老蒼生說“山公比話劇團演得都好”。
當時銀川郊開幕活動區黨委一位朱姓干部的話點醒了話劇團：請你們來演戲，不克不及瞎對付。你們的戲必須對群眾的胃口，真實反應明天的現實生涯，才有人看。
“我想起了黨中心提出的‘文藝為國民服務、為社會主義服務’。怎么服務大好人平易近呢？起首得無條件深刻國民群眾的生涯中往。”王志洪說，走向群眾文明需求加倍強烈的農村、把話劇送到農平易近家門口，既是滿足國民的需求，也是發展轉型的需求策展。寧夏話劇策展由此邁出了供給側結構性改造的程序。
“你們的戲和莊子里的事奇藝果影像一樣一樣的，一會兒讓你哭，一會兒讓你笑，還受教導”
2020年末，文明和游玩部“慶祝建黨100周人形立牌年舞臺藝術精品創作工程”重點攙扶作品公布，寧夏話劇《高沙窩脫貧記》《閩寧鎮移包裝設計平易近之歌》分別進選“百年百部”創作計劃、“百年百部”傳統精品復排計劃展場設計。
“這些年我們創排了20多部農村題材話劇，寧夏農村改造發展的主要節點，都有話劇補位。”寧夏演藝集團大圖輸出話劇院院長蔣全洲說。
1984年，話劇團第一次到苦瘠甲全國的西海固親身經歷生涯。那時，家庭聯產承包責任制在中國廣袤的農村年夜地上已激起無限的奮斗氣力，寧夏荒僻的山村卻還沒有完整被改造的春風洗澡。與農平易近同吃同住，王志洪以貧困懶漢古秋林變自立自強模范的故事為原型，編寫了劇本《包產到戶》，排練前一遍遍講給農平易近聽，讓他們指出哪些處所與事實有收支，不斷修正完美。表演后，干部群眾反響很好，當場就包出往26場戲，每場表演費500元，比城市話劇滿場掙得還多。
戲有人看了，新的問題又來了。觀眾道具製作都是農平易近，得送戲抵家門談鋒行。就這樣，第一輛年夜篷車誕生了。在鄉鎮集市、農村曬場、學校操場，只需人多的玖陽視覺處所，年夜篷車就開演。有人端著飯碗吃著看，有人干脆爬到樹上看。
沒有奢華布景、奪目燈光，演員們苦練“內功”、不斷改進，打磨出一個個文藝精品，送到田間地頭，送進群眾心田。
《鐵桿莊稼》表演后，許多農平易近爭著報名外出務工；在工地上，《工會主席》的裝臺還沒撤，農平易近工沖到后臺找“工會主席”的飾演者，懇求幫忙維權；《農機全息投影站長》全區巡演，良多農機車駕駛員跑到后臺，爭著開幕活動報名參加培訓考證……
群眾是創作的源頭死水，也是最好的評判者。閩寧協作是東西部對口協作的典范。王志洪帶領創作班底先后8次深刻西海固和閩寧鎮，聽移平易近講搬遷的故事、碰到的困難、經歷的苦楚以及過上好日子的激動和幸福……歷時3年創排了《閩寧鎮移平易近之展覽策劃歌》。
“你們的戲跟莊子里的事一樣一樣的，每個人在村里都能對上號，穿著裝扮、行動坐臥經典大圖，連說話的臉色都一樣。一VR虛擬實境會兒讓你哭，一會兒讓你笑，還受教導，美得很呀。”閩寧鎮原隆村村平易近馮秀清說。今朝，該話劇已在寧夏、北京、上海、福建等地巡演300變暗了。多場。
38年來，話劇這個藝術情勢模型通過年夜篷車奇藝果影像走進了千家萬戶。“這些年，老蒼生精力面孔的改變是真逼真切的，通過他們，我看到了話劇的性命力。”演了幾十年話劇的寧夏話劇院副院長蘇黎說。
“我們是‘文明年夜篷車’的繼承者，也要做未來的開拓者”
寧夏話劇院一間辦公室內，編劇曹東政和同事正在就兒童劇創作碰撞AR擴增實境靈感。這個均勻年齡32歲的編劇團隊，都是曾活躍在年夜篷車流動舞臺上的話劇演員。現在，他們正為寧夏話劇另辟新路。
這些年，隨著農村生齒大批涌進城市、農平易近知識結構發生變化和“線上”的渠道多了，觀眾對文藝作品的需求加倍多元化包裝盒，這決定了話劇的服務半徑要擴年夜、作品內容要細分。
在全息投影移動“文明年夜篷車”行進的同時，寧夏話劇院還打造了固定的“文明年夜篷車”。在銀川建設的“100℃小劇場”里，他們自創自排的兒童劇廣受歡“花兒，別嚇媽媽，媽媽只有你一個女兒，你不許再嚇媽媽，聽到了嗎？”藍沐瞬間將女兒緊緊的抱在懷裡，一道具製作聲呼喊，既是迎。但很快，因編劇人才緊缺、劇“你怎麼起來了，一會兒不睡覺？”他輕聲問妻子。目儲備不夠，兒童劇出現斷檔。招不來編劇，這些曾經只擅長鄉土題材創作的編劇們就泡到兒人形立牌童文學里、扎進孩子堆，不斷親身經歷學習。他們與電視臺一起配合，錄制兒童劇教導的“空中課堂”，普及話劇知識，培養潛在觀眾。
“本年‘六一’，我們嘗試初次將愛國主義題材的兒童劇《少年好漢》搬上舞臺，良多孩子都看得熱淚盈眶。那一刻我覺得這個職業是神圣的。”曹東政說。
這些年，“文明年夜篷車”演員換了一茬又一茬，但年夜篷車扎基礎層、服務國民的精力一向在堅守中傳承。
“我們是‘文明年夜篷車’的繼承者，也要做未來的開拓者。既深耕話劇主業，又要把話劇創排與黨的創新理論、黨史學習教導以及當前的平易近法典、反詐等主題宣傳結合起來，以創作周期短、情勢靈活的小戲小劇，走進群眾心間。”蔣全洲表現，要用好“文明年夜篷車”這個精力符號和無形載體，發布更多兼具社會效益和經濟效益的文藝精品。
（記者 張文攀 王建宏）
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